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成功并不能用一个人达到什么地位来衡量,而是依据他在迈向成功的过程中,到底克服了多少困难和障碍。 |
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无可名状的真正CINEMA。爸爸那阵子问我,你还要浪荡到什么时候? |
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费里尼早期的片子就是充满新现实主义的味道,同时注入了早期费童话般的浪漫色彩,故事让人物更加迷人,不管是情情爱爱还是对时下的迷惘,都非常打动人。 |
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故事很平淡,很有趣,莫拉多踏上火车的清晨,其他人还在睡梦中的镜头太赞了,
有时候一个人就是想离开,虽然不知自己要去往何方 |
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这是通过几个人看似简单颓废的生活,实哲是表现人性中不同的自己。 |
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作家不会停下他的创作 妈宝男也不会找到他的工作 淫魔不会停止一次cg 唯一一个寻求改变的人离开了小镇 |
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提起家乡唯有萧条二字 |
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好看 |
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有点好莱坞的感觉,杰作。唉,思考哥追月亮去了,泪目。 |
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在孤独边缘的海边小城,他们在一切破败中狂欢,转眼已不是少年。 阿尔贝托不得不留下照顾母亲;莱奥波尔多抱怨无人理解他的艺术却没有勇气走出去;浮士德浪子回头、成家立业,再也出不去了。他们都在讨论着离开,可只有爱看闪电的莫拉德向着星辰头也不回的走了——正如离开里米尼的费里尼本人。 |
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说着离开的人不一定会离开,最终走的或许是那个把离开藏心里,真正做好离开打算的人——就像摩拉德,很少说出离开却在最后头也不回的走了 |
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最後浮士德有沒有繼續忠誠下去是個開放式命題吧..最後摩拉德的離開感覺算是很好的設定,但是我還是看不懂... ps:五十年代義大利性騷擾感覺似乎非常普遍, |
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与本案无关 |
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海滩场景绝美,尽显大师风范 |
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电影大部分时间呈现的都是男主的故事,寻欢作乐,把自己漂亮的甜姐肚子给搞大了,被迫无奈结婚,还去钓已婚少妇 |
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喜欢“引向码头”那段。 |
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不好看 |
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自传性质的作品,将自己一分为五,面面俱到。迷茫的青年,也许正是需要一列的火车,驱使自己前进。这部作品费里尼终于显现出了大导的操控力,伏笔与细节处理得到位 |
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费里尼怎么这么喜欢浪子回头的故事 |
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小镇青年的无业生活,和“狐朋狗友”调儿啷当东走西逛
多情浮士德,直到快失去才懂得珍惜
狂欢节下的小丑
不说一声离开小镇的哥哥,成长就是离开的时候不回头 |
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神,我真的快笑死了,太幽默了,第一部费里尼,非常对味儿 |
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桑德拉居然蠢到会相信丈夫能改过自新,也就只有男导演会看不出来其中的危机 |
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费里尼早期的作品看起来都特别的模式化,也可以说是非常的古典吧。故事的开头,发展,高潮,结束,非常平稳的进行。 |
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存在主義的詮釋,然而「浪子回頭」的故事套路太舊了,對女性的俯視也令人不適。結尾部分不知為何觸動了我,一個人要不告別地離開,離開自己的家鄉。留在身後的一切都忽隱忽現,好像是在夢中才存在過。 |
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做哥的怎么会想把自己妹妹嫁给自己兄弟。还是个最烂的 |
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迷茫的青年,也许正是需要一列的火车,驱使自己前进。这部作品费里尼终于显现出了大导的操控力,伏笔与细节处理得到位。 |
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可以 |
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3.75 |
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费里尼早期的作品看起来都特别的模式化,也可以说是非常的古典吧。故事的开头,发展,高潮,结束,非常平稳的进行。 |
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片里通过展现这群年轻人的生活状态和价值观念,影片揭示了当时意大利社会的一些问题和矛盾。同时,影片也表达了对于青春和成长的深刻思考,让观众在欣赏故事的同时,也能够思考自己的人生和价值观念。 |
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五个该溜子,五条线索,一主四副,各条线索保持相对封闭又互有关联。表现了琐碎的日常生活中的空虚麻木,渴求改变但始终无法行动,只能在狂欢和越轨之时才能感受到存在的意义,独属于费里尼的心理现实主义正从意大利新现实主义的土壤上生根发芽 |
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他们都在讨论着离开,可只有爱看闪电的莫拉德向着星辰头也不回的走了——正如离开里米尼的费里尼本人。 |
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青春在狂欢中落幕,生活在告别后上路。镜头瞄准几个已不年轻的青年,拍出了最好的青春片。 |
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好电影推荐! |
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家乡不是一个客体,而是时时刻刻与我们纠缠在一起 |
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小镇青年的一地鸡毛,但有时总会有一个人先觉醒在大家还没意识到时真正离去。相对来说更喜欢费后期一些的作品。 |
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无所事事,漫无目的,糟烂的人生,糟烂的人。 |
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每个时代都有属于自己的gai溜子 |
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“我惆怅地讲给你听,/ 但是却充满了柔情,—— / 讲一讲酣睡的鹅群, / 还有一只鹅在守更。 ”
在还没有成为人所共知的“费里尼”之前,费里尼曾经是一个《浪荡儿》。即使在成名后,在发小们眼中他仍然是一个无可救药的“里米尼的小白痴”。因为多年以前,在费里尼的故乡里米尼,他们共同拥有过一段浑浑噩噩的时光。 |
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费里尼的电影里有太多痴情女人和傻逼男人 |
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看不下去自己妹妹的愚蠢恋爱脑和兄弟的渣是得离开了 |
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非常满意,真的很喜欢,完全超出期望值, |
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我刚想说没有人会不喜欢费里尼,浪荡儿就让我无话可说,但实在是不该苛责。这部电影拍的太早了,费里尼自传式的电影不应该在他生涯早期这样被粗糙地拍出来。费里尼的技术在这个时期显得极其粗糙,各种的虚焦,各种构图的失误展现了这确实是青涩的作品。人物的表现非常刻板浅显,凭什么女性要作为体现男性特性,让男性成长的工具,凭什么要以犯了错的男性回归家庭作为忏悔的团圆结局,这样看来,骗子其实是有进步的,命运并不会给你幡然醒悟回归家庭的机会。费里尼倾注了太多的感情在莫拉德和圭多这一大一小的两个浪荡儿的身上,他们就仿佛一个人的两面,最终互相背离走上了不同的道路,童年的小镇与外面的世界形成了对比,在那个时候内心告诉我们,我们不得不离开了。费里尼不得不离开自己的故乡了,并且再也想不到要回去。 |
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8.8 |
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好看的费里尼。24迄今最佳。我觉得什么都抓住了,太厉害了。
好得没有话讲了,一直到最后。I have to go 我十分理解,感同身受。 |
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五个青年的浪荡青春。好喜欢最后一个镜头,火车呼啸而去,桑德拉望向逐渐远去的男孩,镜头从四个熟睡的人床上拉开(原来桑德拉才是主角)。火车向前开,我必须离开。结尾竟和昨天的上帝之手不谋而合了 |
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舞台戏的场景拍得很漂亮,结尾画龙点睛。 |
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8.5/10 |
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狂欢戏永远动人。 |
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“30岁,自由是我们的职业” 。那个凌晨赶去上班的圭多,后来也许就是《八部半》的大导演吧,我童话般地这么希望着。 |